Обзор 'Вестсайдской истории': зрелищный римейк Спилберга почти соответствует оригиналу

Этот конкурс сейчас закрыт

В зависимости от того, как вы на это смотрите, переделка такой холодной классики, как Вестсайдская история, является либо открытой целью, либо отравленной чашей. С одной стороны, с такой вневременной сказкой и такими неразрушимыми песнями трудно представить, как режиссер мог пойти слишком далеко не так. Но опять же, когда почти идеальная, повсеместно обожаемая версия чего-то уже существует, как именно ее можно улучшить?

Что ж, когда вас зовут Стивен Спилберг, вы можете делать практически все, что захотите, и это свидетельство таланта великого режиссера в том, что он почти справляется с невозможным: в этой Вестсайдской истории нет довольно превосходит оригинал, но это по-прежнему волнующее зрелище с потрясающей хореографией, которое включает в себя некоторые интересные отклонения от предыдущей версии и сделает звезд нескольких актеров.

Первый удачный выбор Спилберга - это, пожалуй, самое очевидное улучшение по сравнению с классикой Роберта Уайза 1961 года. Хотя многое в этой первой адаптации, несомненно, волшебно, выбор белых актеров с затемняющим кожу макияжем на роль пуэрториканцев явно неприемлем, если смотреть через объектив 2021 года, и на этот раз «Акулы» полностью состоят из испаноязычных исполнителей. Не только это, но и с самого начала, когда номер пел прямо для Jets, мы регулярно видим, что эти персонажи говорят по-испански без субтитров, и в результате изображение этого сообщества более яркое и подробное, чем в оригинальном фильме.

Это один из многих способов, которыми фильм немного обновлен, чтобы отразить более прогрессивные времена - еще один пример включает расширение роли Anybodys, который более явно показан как трансгендерный, в то время как сценарий Тони Кушнера также делает больше, чтобы высветить проблему. джентрификации.

Для управления настройками электронной почты щелкните здесь.

В этом году мы видели множество мюзиклов - от довольно катастрофических (Дорогой Эван Хансен) до очаровательно причудливых (Аннет), но ни у одного из них не было танцевальных номеров так хорошо поставленных или таких захватывающих, чтобы смотреть, как предлагаемые здесь. . Конечно, неудивительно, что Спилберг способен адаптировать свои значительные навыки к мюзиклу - кто, в конце концов, может забыть великолепное открытие Индианы Джонса и Храма Судьбы - но, тем не менее, трудно не восхищаться просто насколько хорошо он понимает, насколько хорошо он может переосмыслить такие знаковые сцены по-новому и оригинально. И поскольку это фильм Спилберга, само собой разумеется, что он глубоко кинематографичен - дизайн производства неизменно великолепен, а оператор Януш Камински находится на вершине своей игры, даже если цвета в этой версии не выделяются. ровно столько, сколько было в оригинале.

Лучше всего он проявляется во время самых больших и энергичных номеров, которые поставлены на основе настоящего изобретения, часто происходят в разных местах, чем оригинал, и, таким образом, удается избежать прямых сравнений. На мой взгляд, безусловным победителем является Америка, которая вместо того, чтобы исполняться на закрытой площадке на крыше, выливается на улицу и разворачивается как красочный карнавал во главе с великолепной Арианой ДеБоуз в роли Аниты.

Среди других избранных моментов - Джи, офицер Крупке, действие которого на этот раз происходит в зоне ожидания полицейского участка и такое же остроумное и веселое, как и в оригинале, монтаж во время второго исполнения «Сегодняшнего вечера», который мастерски скомпонован, и более интуитивный. поединок между «Акулами» и «Джетс», в котором стилизованное насилие из первого фильма заменяется чем-то более жестоким. Между тем, в кульминационной мелодии Somewhere есть интересный поворот, который может застать некоторых врасплох, но который трудно не тронуть.

Некоторые числа немного ближе к знакомым, в частности, включая первое исполнение «Сегодня вечером между Тони и Марией» - даже если Ансель Эльгорт гораздо больше карабкается по лестнице, чем его предшественник Ричард Беймер. Хотя съемка этой сцены более изобретательна, чем прямолинейность версии Уайза, я думаю, что она теряет часть сырого романтизма, чему не способствует тот факт, что между Рэйчел Зеглер и Анселем Эльгортом - самым слабым исполнителем фильма - отсутствует химия. Сам Беймер никогда не отличался от предыдущей версии, но он определенно лучше умел продавать роман, чем Элгорт, который отклоняется от своего довольно мягкого и однотонного исполнения только во время неверно оцененного переигрывания в конце фильма.

К счастью, его окружение почти всегда потрясающе. Зеглер - это откровение в ее первой крупной роли, но именно Ариана ДеБоз и Майк Фейст в роли Аниты и Риффа действительно крадут шоу, оба они полны естественной харизмы и, несомненно, твердо заявляют о себе в борьбе за награды. А еще есть Рита Морено, которая, как известно, выиграла «Оскар» за роль Аниты в версии 1961 года, и которая на этот раз берет на себя расширенную версию персонажа Дока с измененным полом, которую теперь зовут Валентиной. Морено, которому сейчас 89 лет, предоставляется возможность быть одновременно веселым и задушевным в этом глубоко трогательном спектакле.

Спилберг неоднократно настаивал на том, что эта Вестсайдская история не является римейком вышеупомянутой версии, а скорее новой адаптацией сценического спектакля, но просто невозможно не сравнить два фильма. И если поставить рядом друг с другом, я не думаю, что он полностью соответствует своему предшественнику с точки зрения чистой эмоциональной интенсивности, хотя ему также не хватает техцветной магии, которая сделала эту версию таким визуальным удовольствием. Однако он намного ближе к тому, чтобы сравняться с ним, чем имел на это право, и определенно должен стать большим хитом.