14 сезон - История 90
Рекламное объявление
Ваш приказ - найти и уничтожить всех оставшихся людей. Секретность больше не нужна - SV7
Сюжетная линия
Тардис приземляется на Штормовой шахте 4, песчаной шахте, добывающей инопланетный мир. Когда члены его экипажа с роботами-людьми убиты, Доктор и Лила становятся главными подозреваемыми. Командир Уванов знает больше, чем говорит? Почему на борту находится агент под прикрытием? И может ли быть правдой немыслимое: роботы были запрограммированы на убийство?
Первые передачи
Часть 1. Суббота, 29 января 1977 г.
Часть 2 - суббота, 5 февраля 1977 г.
Часть 3, суббота, 12 февраля 1977 г.
Часть 4, суббота, 19 февраля 1977 г.
Производство
Съемки визуальных эффектов: ноябрь 1976 г., BBC Visual Effects Dept, западный Лондон.
Студийная запись: ноябрь / декабрь 1976 года в TC1 и TC8
Бросать
Доктор Кто - Том Бейкер
Лила - Луиза Джеймсон
Уванов - Рассел Хантер
Тон - Памела Салем
Даск - Дэвид Бейли
Пол - Дэвид Коллингс
Борг - Брайан Краучер
Зильда - Таня Роджерс
Касс - Тарик Юнус
Чуб - Роб Эдвардс
SV7 - Майлз Фотергилл
D84 – Gregory de Polnay
Экипаж
Сценарист - Крис Баучер
Музыкальное сопровождение - Дадли Симпсон
Дизайнер - Кеннет Шарп
Редактор сценария - Роберт Холмс
Продюсер - Филип Хинчклифф
Режиссер - Майкл Э. Брайант
Обзор RT Марка Брэкстона
Многим зрителям простительно, если бы они зевали при мысли о том, что у них появится больше противников: Доминаторы, Кротоны и Роботы лязгали и воняли в разной степени. Но уже через несколько секунд становится ясно, что этот обтекаемый, безукоризненно созданный детектив представляет собой совсем другой набор схем.
Титульные жестяные головки здесь, возможно, лучшие образцы дизайна, которые когда-либо видел шоу. (Они явно произвели впечатление на Рассела Ти Дэвиса, если уж на то пошло, золотое воинство в «Путешествии проклятых».) С их чистыми линиями, изящной хореографией и совершенной дикцией роботы совершенно красивы. Тот факт, что они бесстрастные убийцы, еще больше сбивает с толку восхищение.
Голоса тоже замечательные. Спокойные и культурные тона SV7 резко контрастируют с содержанием его заявлений (наш контролер приказывает, что вы будете медленно умирать, если не сдадитесь), в то время как извиняющийся тембр D84 очарователен и забавен (пожалуйста, не бросайте руки на меня).
Наем Майлза Фотергилла и Грегори де Польне на роль вышеупомянутого - лишь два примера того, насколько далеко продвинулся кастинг-директор. Рассел Хантер великолепен как прагматичный, но одержимый прибылью Уванов, его глаза горят авторитетом «не связывайся со мной» и алчным рвением.
Не все кастинг хитрый. Брайан Краучер, кажется, верит, что он в «Суини» (почему бы тебе не замолчать?) И в сцене срыва Тани Роджерс… эээ, неуверенно, скажем так.
И пока мы выбираем… всего за несколько секунд работы можно было бы исправить некоторые основные ошибки. В тот момент, когда опрокидывающийся песочный комбайн выровняется рывком в реальном времени, разрушается вся хорошая работа моделистов и команды спецэффектов. Все, что нужно - это всего лишь прикосновение к замедленной съемке. Крупный план бьющихся рук поврежденного робота ясно показывает эмблему Бархатцы на его перчатках. И кто подумал, что стандартный для Chucklevision звуковой эффект, когда нож Лилы врезается в грудь V5, был хорошей идеей?
Но это многомерный сценарий, наполненный тематическим ударом (класс, жадность, опасности автоматизации) и ссылочным весом (Фрэнк Герберт, Айзек Азимов, Карел Чапек). И учитывая, что команда такая нежелательная, они индивидуально очаровательны. Здесь все человеческие слабости. Может быть, непрактичный головной убор довел их до крайности.
Дадли Симпсон превосходит себя благодаря легчайшим прикосновениям: его электронный импульс, передающий роботизированную угрозу, так же прост, но эффективен, как мотив Джона Уильямса «Челюсти». И мне нравится нахальный скрежет бубна, когда Лила прыгает по коридору.
Только во втором своем приключении в роли дикаря Севатим, Луиза Джеймсон вступает в свои права. Наивная, но шутливая, необученная, но инстинктивная, Лила - вдохновенное вступление. Во-первых, он дает зрителям гениальные объяснения непонятных концепций, таких как транс-мерная инженерия. И это создает динамику Хиггинса / Дулиттла - более полно выраженную в следующем приключении - которая прекрасно работает. Мне особенно нравится, как Лила говорит без сокращений современного английского (не думаю, что мне нравится этот металлический мир).
Жаль, что раздражение Тома Бейкера характером Лилы и раздражение по отношению к Джеймсону, о которых часто сообщалось, слишком очевидно. Лила спрашивает Доктора, все ли с ним в порядке, но он не отвечает. Это дань уважения Бейкеру, что, несмотря на это, Доктор по-прежнему производит впечатление забавного, сообразительного и очень ответственного человека.
Судя по установочным кадрам первого эпизода, «Роботы смерти» означают бизнес. Этот низкий вид на грохочущую песчаную шахту, полуавтоматическое знакомство с экипажем в зоне отдыха, кружение роботов по палубе… - все это быстро погружает нас в ситуацию. И как подсказка к сюжету, так и обзор капсулы, комментарий Даска об их металлических слугах (они непобедимы, командир) является идеальным заявлением о намерениях.
Режиссер Майкл Брайант описал «Роботов смерти» как ужасный сценарий. Я считаю это необычным. Либо история ему не по вкусу, либо ее переписывание - редактором сценария Робертом Холмсом или, возможно, самим Брайантом - должно было быть абсолютно удостоенным награды.
Если бы я был вынужден выбрать кого-то одного из необитаемых островов, я бы без стыда назвал его. Он такой же тонкий, как мышь в обшивке панелей, и мощный, как лазерный луч размером с кулак, пробивающий броню.
Архив Radio Times
Составление повторных счетов 
Рекламное объявление[Доступно на DVD BBC]