Правдивая история Дома Gucci: насколько точна криминальная мелодрама Ридли Скотта?

Этот конкурс сейчас закрыт

Новый фильм сэра Ридли Скотта «Дом Гуччи» рассказывает реальную историю бурного брака и шокирующего акта мести: убийство Маурицио Гуччи (Адам Драйвер) по заказу его бывшей жены Патриции Реджиани (Леди Гага).

Это часть истории, которая может быть не знакома фанатам кино, но сценарист Роберто Бентивенья, который дебютирует в написании художественных фильмов, хорошо помнил этот инцидент еще до того, как к нему обратились с просьбой составить сценарий, поскольку он был ребенком в Милане. когда произошел инцидент.

«Я прекрасно об этом знал», - сказал он телеканалу в эксклюзивном интервью, посвященном выпуску фильма. Потому что я вырос в Милане, а моя мама модельер. И эта история была очень хорошо известна в Италии - я действительно помню, как видел новость об убийстве Маурицио, думаю, мне было около 11 или 12 лет.

Кадр Патриции в черном в церкви на похоронах ее мужа был очень культовым в итальянских СМИ, поэтому я хорошо знал эту историю.

Фильм касается не только самого акта убийства, но и повествует обширную историю, основанную на двух десятилетиях, предшествовавших акту мести, начиная с первой встречи Патриции и Маурицио и сосредотачиваясь на различных расколах в Гуччи. семья, которая стала определять их брак.

Как показано в фильме, Патриция - дочь официантки и водителя грузовика - впервые встретила Маурицио на вечеринке в начале 70-х годов, и в конце концов они поженились в 1972 году, несмотря на резкое противодействие со стороны отца Маурицио Родольфо (Джереми Айронс). - который настаивал на том, что Патриция была здесь только для того, чтобы заполучить состояние семьи.

После их брака пара стала чем-то вроде сенсации средств массовой информации и регулярно появлялась на громких вечеринках и мероприятиях в Милане, прежде чем Маурицио был вынужден уехать из города в Нью-Йорк, где он работал вместе со своим дядей Альдо (играл в фильме Аль Пачино).

После смерти Родольфо в 1983 году дела начали меняться до бедствия, и Маурицио начал бороться за контроль над компанией у своего дяди - в конечном итоге подключив своего двоюродного брата Паоло (Джаред Лето) к плану по аресту Альдо за уклонение от уплаты налогов.

Это было только начало семейных бед: недовольный своим браком Маурицио завязал роман с дизайнером интерьеров Паолой Франки, а также был вынужден продать свои акции Gucci после долгих лет безрассудных расходов. Естественно, Патриция была недовольна обоими этими проступками, и ее гнев только усилился, когда пара официально развелась в 1994 году.

Маурицио был застрелен утром 27 марта 1995 года - и последующее расследование сначала привело только к тупику, пока подробности от информатора не привели полицию к Патриции через два года после того, как дело было закрыто.

Хотя Патриция опротестовала свою невиновность во время судебного разбирательства, обвинение представило доказательства, показывающие, что она организовала убийство вместе с четырьмя сообщниками - Пиной Ауриеммой, Бенедетто Черауло, Орацио Чикала и Ивано Савиони - и в конечном итоге она была приговорена к 29 годам тюремного заключения, хотя она прослужил всего 18 лет и был выпущен в 2016 году.

Патриция жива сегодня и сказала Хранитель в 2016 году: Если бы я мог снова увидеть Маурицио, я бы сказал ему, что люблю его, потому что он - человек, который имел для меня наибольшее значение в моей жизни. Она добавила: Я думаю, он сказал бы, что это чувство не было взаимным.

Патриция Реджиани в 2021 году

В сценарии Бентивенья используется научно-популярная книга Сары Гей Форден. Дом Gucci: правдивая история убийства, безумия, гламура и жадности в качестве основы, но объединение эпической истории в один фильм оказалось относительно сложной задачей, даже если продолжительность фильма составляет почти 2 часа 40 минут.

Итак, адаптируя книгу, Бентивенья обнаружил, что оглядывается не только на сами исторические события, но и на историю Голливуда, пытаясь понять, как лучше всего сформулировать повествование.

«Моим руководящим принципом было как можно больше рассказать об этом с точки зрения Патриции», - объясняет он. И, знаете, мне было действительно интересно создать великого женского антигероя. Некоторые из моих любимых фильмов - «Лицо со шрамом», «Бульвар Сансет» и «Крестный отец», поэтому я подумал: есть ли способ объединить чувства этих трех фильмов?

А в случае с бульваром Сансет это действительно была идея рассказать историю с точки зрения Нормы Десмонд, а не с точки зрения Уильяма Холдена. Этот фильм очень интересен, потому что в каком-то смысле он запутан с точки зрения повествования. Типа, это фильм Нормы Десмонд, но он рассказывается глазами Уильяма Холдена, и поэтому я как бы увидел в этом шанс извлечь из этого реплику, а затем перевернуть точку зрения, рассказать историю от сталкера, а не преследовал.

Естественно, не все, что происходило в реальной жизни - да и вообще все, что написал Бентивенья, - дошло до законченного фильма. Он объясняет, что изначально он написал пролог, в котором была представлена ​​предыстория империи Гуччи за годы до выхода фильма, но, несмотря на положительные отзывы, этот раздел пришлось отказаться.

По его словам, это было почти как в фильме Pixar «Вверх», где за пять минут вы словно проходите через 50 лет. И я написал это, и мне это понравилось, и Ридли понравилось. Но с логистической точки зрения это было очень сложно - даже с таким бюджетом нужно срезать углы.

А потом была пара сцен тут и там, как будто у меня была яхта в фильме, у меня была эта огромная яхта, которую Маурицио и Патриция купили и отремонтировали - и я просто избавился от нее. Я имею в виду, что это было слишком сложно, поэтому было изменено множество мелких деталей.

Для управления настройками электронной почты щелкните здесь.

чит коды для xbox one

Несмотря на то, что были внесены некоторые изменения, Бентивеньи настаивает на том, что фильм в значительной степени соответствует реальной истории - процесс был значительно упрощен благодаря огромному количеству документов и источников, уже находящихся в поле зрения общественности.

- Думаю, вы уловили суть людей и событий, - объясняет он. Очевидно, что если вы отойдете слишком далеко, вы можете переименовать персонажей и назвать это как-то иначе.

Но к тому же это такая тонкая грань. Поскольку мы не снимаем документальный фильм, мы создаем творческое представление того, что произошло. И это то, что делалось с незапамятных времен - знаете, театр почти всегда тем или иным образом вдохновляется реальными людьми и реальными событиями. Так что это просто вопрос ощущения, что вы отдаете должное реальным людям.

И в этом случае нам повезло, потому что многие семейные тайны были раскрыты в газетных статьях, и, очевидно, в книге Сары Гей Форден и стенограммах судебных заседаний. И поэтому не было ощущения, что я ловил рыбу в грязи. Все было очень ясно, что они сделали друг с другом, все было открыто.